一直以來(lái)，小說(shuō)改編成影視劇、游戲等，是常見(jiàn)的IP開(kāi)發(fā)手段。不管是此前國(guó)產(chǎn)青春電影《致我們終將逝去的青春》，還是現(xiàn)象級(jí)科幻電影《流浪地球》，還是今年熱播的《隱秘的角落》無(wú)一不改編自已經(jīng)暢銷的小說(shuō)。

最近，有關(guān)《三體》小說(shuō)影視化的消息讓很多書(shū)迷興奮，畢竟這次接手劉慈欣作品的Netflix影視劇出品口碑一直不錯(cuò)，制作能力已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)和觀眾肯定。

對(duì)于這次合作，原著作者劉慈欣的表態(tài)頗為謹(jǐn)慎，他在接受媒體采訪時(shí)表示，現(xiàn)在只是一個(gè)開(kāi)端，剛剛簽完合同，“之后還會(huì)有很多事情要做?！?/p>

畢竟，從以往案例來(lái)看，Netflix與亞洲的合作模式基本上是：?jiǎn)⒂镁哂袊?guó)際知名度的本土明星+成熟但套路化的好萊塢制作。那么，《三體》小說(shuō)中具有中國(guó)特色的劇情該怎么改編？大量的中國(guó)文化、中國(guó)語(yǔ)境和中國(guó)思想哲學(xué)，尤其與好萊塢風(fēng)格南轅北轍的價(jià)值觀是否會(huì)遭遇“魔改”？總的來(lái)說(shuō)，影視化作品能否呈現(xiàn)出小說(shuō)中恢弘的場(chǎng)面、表達(dá)出原著的世界觀，仍須觀望。

關(guān)于小說(shuō)影視化，即使是多部作品被改編為影視劇和舞臺(tái)劇并取得成功的渡邊淳一，仍然在自己的隨筆集《小說(shuō)的誕生》一書(shū)中用專門(mén)的章節(jié)表達(dá)作者本人在面對(duì)影視化作品時(shí)的矛盾和糾結(jié)，但同時(shí)他也明確表示，“……絕不能向影視低頭，我堅(jiān)信小說(shuō)應(yīng)該以小說(shuō)獨(dú)特的魅力去一決勝負(fù)?！?/p>

以下為渡邊淳一《小說(shuō)和影視化》原文

01

何為影視化

一般認(rèn)為小說(shuō)被影視化是件好事，其結(jié)果是讓更多的人看到，由此原作也更廣為人知，從獲得更多的讀者這點(diǎn)來(lái)說(shuō)也會(huì)起到積極作用。的確這些優(yōu)勢(shì)是存在的，但是因此就對(duì)影視化報(bào)以諂媚的態(tài)度，就我自身來(lái)說(shuō)是極不贊成的。因此關(guān)于我自己的單行本，我一直堅(jiān)持著即便是影視化，也要在作品被讀者讀到某種程度之后，在出版半年到一年之后才可以。也就是說(shuō)小說(shuō)要作為小說(shuō)獨(dú)立存在，對(duì)于與書(shū)的出版幾乎同步的影視我歷來(lái)是拒絕的。

也就是說(shuō)我認(rèn)為小說(shuō)和影視根本上是完全不同類別的。所以在自己允許作品拍成影視劇時(shí)，就像是把自己的孩子送給別人當(dāng)養(yǎng)子一般。原本這孩子的基因來(lái)源于我，但是因?yàn)轲B(yǎng)父母的養(yǎng)育方式和環(huán)境會(huì)讓他發(fā)生很大變化。雖然長(zhǎng)得像我，但是因?yàn)榕囵B(yǎng)方式的不同，從性格到思維方式，甚至做事方式都和我不一樣，小說(shuō)在影視化后的不同大概就是這樣。但是如果不這樣想的話，就無(wú)法不認(rèn)可影視化吧。這不是單純地認(rèn)為影視化不行或者對(duì)其不滿，而是首先應(yīng)該認(rèn)識(shí)到這兩者原本就分屬不同的門(mén)類。如果不站在這個(gè)基礎(chǔ)上而從同一個(gè)視角去評(píng)論或者批評(píng)，只會(huì)導(dǎo)致思維混亂而已。

02

基本的不同

小說(shuō)和影視劇很大的一個(gè)不同是心理描寫(xiě)。小說(shuō)中可以裝進(jìn)無(wú)數(shù)的心理描寫(xiě)，換句話說(shuō)心理描寫(xiě)是小說(shuō)這種媒介的優(yōu)勢(shì)所在，而這卻很難在影視劇中準(zhǔn)確地再現(xiàn)。

比如有一個(gè)人靜靜地一直盯著某一點(diǎn)，他在想什么，為什么而煩惱，為什么而憂愁，這些在影視劇里是很難表現(xiàn)的。這時(shí)用旁白來(lái)應(yīng)付是最容易的方法，但大家都覺(jué)得旁白越多就越不是一部好的影視作品。

從這里也可以明白一點(diǎn)，變化少的戲劇性弱的作品是很難影視化的。所以我們?cè)诳?NHK 的大河劇時(shí)也會(huì)明白，多數(shù)會(huì)以動(dòng)亂時(shí)期或革命時(shí)期等具有戲劇化的時(shí)代為背景，而對(duì)于這種變化強(qiáng)烈的題材，影視的確比小說(shuō)更能準(zhǔn)確并有力地表現(xiàn)出來(lái)。但是反過(guò)來(lái)，對(duì)于安靜的心理描寫(xiě)就極不擅長(zhǎng)了，這可以說(shuō)是小說(shuō)和影視的最大區(qū)別。

接下來(lái)從另外一個(gè)觀點(diǎn)來(lái)看，小說(shuō)最大的問(wèn)題是文體?？梢哉f(shuō)文體是作家的命，但是這很難用影視化來(lái)表現(xiàn)。我很擔(dān)心影視化后表現(xiàn)不出這種文體的感覺(jué)。比如因?yàn)?A 男喜歡上了 B 女，所以 C 女和 A 男分手了，如果用文章來(lái)描寫(xiě)這個(gè)內(nèi)容會(huì)有各種寫(xiě)法，由此就產(chǎn)生了不同的文體，但是如果拍成影視，就會(huì)拍成同樣的故事。

文體的味道、緊張感、字里行間的意味以及會(huì)話間的空白，這些感覺(jué)都表現(xiàn)不出來(lái)。這是我對(duì)小說(shuō)影視化感到的最大的不同和不滿。

電影《櫻花樹(shù)下》劇照

03

想象力的參與

經(jīng)常有讀者在看了由我的作品翻拍成的影視劇后對(duì)我感到十分失望。這多少可能有客套的部分，但是這與小說(shuō)能夠讓讀者有更大的想象空間不是沒(méi)有關(guān)系的。

讀者可以一邊讀著一部小說(shuō)，一邊在自己的腦海中想象：這個(gè)主人公是這樣的姿勢(shì)，穿著這樣的衣服吧，這個(gè)女人可能長(zhǎng)這個(gè)樣子，是這個(gè)類型的吧。在小說(shuō)的世界中，你可以按自己的喜好去想象人物，這也是閱讀小說(shuō)的樂(lè)趣之一吧。但是影視是會(huì)不容分說(shuō)地具體而明確地表現(xiàn)出來(lái)，所以我們會(huì)有各種現(xiàn)實(shí)的不滿：那個(gè)演員不適合演那個(gè)主人公，不喜歡那件夾克或襯衫等。如果不符合自己在小說(shuō)中想象的人物形象或穿著打扮就很難接受。

與此相對(duì)，如果影視一開(kāi)始就是由具體的現(xiàn)實(shí)的演員去表演的話，就不會(huì)有這種違和感。換句話說(shuō)就是影視與文字相比，是一個(gè)沒(méi)有想象力參與的世界。因此從接受方來(lái)說(shuō)，只要單純地接受就可以了，因此是更輕松的，至少不必閱讀文字和理解很難的文章。這是影視的優(yōu)勢(shì)，也正是它所具備的流行性特點(diǎn)。

但是對(duì)于讀過(guò)小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)，他們不允許已經(jīng)建立的想象被具象化并被毀掉。但是想象因人而異，把萬(wàn)人一致的想象用影像來(lái)表現(xiàn)是不現(xiàn)實(shí)的，總會(huì)有或大或小的不滿。但是我把這些都?xì)w罪于影視化是有點(diǎn)過(guò)于苛刻了，倒不如說(shuō)，小說(shuō)和影視化之間一直存在著與生俱來(lái)的宿命般的鴻溝。

不管是哪部作品，要想把其中的感覺(jué)正確地用影像表現(xiàn)出來(lái)難免會(huì)遇到各種問(wèn)題。特別是男女小說(shuō)，比起故事情節(jié)，在表現(xiàn)充斥在男女之間的激情、憂郁、倦怠、形式美等抽象概念時(shí)，影視化的難度就更明顯了。

具體舉例來(lái)說(shuō)，由東映拍攝的連續(xù)劇《一片雪》《化身》《櫻花樹(shù)下》這三部作品，無(wú)一例外的都是以故事為中心進(jìn)行刻畫(huà)的，而非我前面提到的主題或文體。

《化妝》劇照

之前由松竹制作的《化妝》也是一樣，雖然加入了松坂慶子飾演的三姐妹中的姐姐，其戀人是她以前憎恨的男人的兒子，這種所謂的前因后果，但是說(shuō)實(shí)話這部分如果出現(xiàn)在小說(shuō)中是很過(guò)分的，或者說(shuō)是失敗的。但是作為影視，好像這樣的部分反而更容易表現(xiàn)，和小說(shuō)的深?yuàn)W完全無(wú)關(guān)的部分卻被大寫(xiě)特寫(xiě)。

這樣想來(lái)，自己的作品被影視化的時(shí)候，如果可能的話，最好從劇本階段就檢查著，并把自己的想法融入進(jìn)去，但是這實(shí)際上是幾乎不可能的。因?yàn)槿绻麆”驹谂R近拍攝時(shí)才出來(lái)的話，即使想要檢查也沒(méi)有時(shí)間，就算是劇本檢查到滿意了，也可能因?yàn)榕臄z的原因?qū)Τ善凡粷M意了。

比如有一個(gè)三個(gè)人談話的場(chǎng)景，是用長(zhǎng)鏡頭拍攝三個(gè)人一起談話的場(chǎng)景？還是以其中的兩人為中心？還是只給一個(gè)人拍特寫(xiě)？抑或是只拍說(shuō)話人的近景？不同的拍攝方式給人的印象是完全不同的。

所以原則上只要你相信對(duì)方并把孩子托付出去了，那之后就與你無(wú)關(guān)了，如果不這樣想就會(huì)難以接受，并留下各種不滿。

所以在看被拍成影視劇的自己的作品時(shí)，我總是拉開(kāi)一點(diǎn)距離，用冷靜的眼光去看，想著“原來(lái)那個(gè)孩子被養(yǎng)成這樣了啊”“原本可以成為一個(gè)更有出息的孩子，不是嗎？”。

04

影視化面臨的嚴(yán)峻問(wèn)題

通過(guò)觀看被影視化的幾部作品令我深切感受到，影視在經(jīng)濟(jì)方面受到的約束是遠(yuǎn)比小說(shuō)嚴(yán)峻的。

小說(shuō)基本上是個(gè)人的工作，如果預(yù)計(jì)賣得不好就相應(yīng)地減少發(fā)行量，控制宣傳費(fèi)用，這樣對(duì)作家和出版社也不會(huì)造成致命的損失。而影視劇是關(guān)系到幾十個(gè)人的集體創(chuàng)作，因此投資也大，失敗的話損失也重。因此為了收回投資成本，不得不近乎貪婪地向受眾尋求回報(bào)。于是大量插入原作中根本沒(méi)有的裸體鏡頭，啟用大明星，為了明星再添加多余的情節(jié)。

這一點(diǎn)電視也一樣，總是被收視率的高低左右著，因此人們的評(píng)價(jià)甚至已經(jīng)干預(yù)到制作。這就是影視世界中的嚴(yán)峻且低俗的一面。

在我那些已經(jīng)被影視化的作品中，我對(duì)翻拍自初期作品《無(wú)影燈》的電視劇《白影》是最滿意的。劇本來(lái)自當(dāng)時(shí)還沒(méi)什么名氣的倉(cāng)本聰，主演是田宮二郎、山本陽(yáng)子，導(dǎo)演是大山勝美，現(xiàn)在看來(lái)這是豪華班底了。當(dāng)時(shí)大山很年輕干勁十足，倉(cāng)本也是要干出點(diǎn)什么的氣勢(shì)，所以做出了很好的一部電視劇，也很受歡迎。

《白影》劇照

與電影相比，我對(duì)電視劇還是稍微放心點(diǎn)，其一是被改編的地方少一些；其二是因?yàn)橛行菹r(shí)間，所以某些場(chǎng)面不至于那么刺眼。

而且電影的上映時(shí)間大致限定在一個(gè)半小時(shí)到兩小時(shí)之間，所以長(zhǎng)篇小說(shuō)被改成電影必然會(huì)顯得很倉(cāng)促。但是電視劇可以制作成各兩小時(shí)的上下集或者特別的三小時(shí)版本，或者做成連續(xù)劇，在時(shí)間上比較靈活，這也是電視的優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)然電視也有它的劣勢(shì)，那就是電視觀眾都沒(méi)有付錢(qián)。為了滿足這些沒(méi)付錢(qián)的以一種放松的心態(tài)來(lái)觀看的人們的需求，就要制作一些容易理解的常識(shí)性的內(nèi)容來(lái)迎合大眾。電影有裸體鏡頭的迎合，而電視則為了讓故事更容易懂多增加了旁白解說(shuō)，這樣正派和反派就會(huì)一目了然。

《一片雪》被拍成了電影，也曾被拍成電視劇，對(duì)于山本陽(yáng)子飾演的妻子與一個(gè)建筑家戀愛(ài)的劇情，電視劇加入了她身為有夫之?huà)D卻愛(ài)上了別人的理由。原作里并沒(méi)有什么特別的理由，不過(guò)是在一種倦怠下的心理動(dòng)搖，而電視劇中卻制造了出軌的理由，讓丈夫把妻子帶到洗澡間然后讓她脫光衣服企圖畫(huà)她的裸體素描，妻子忍受不了所以出軌了。

但是我想要寫(xiě)的不是那些理由，而是一個(gè)雖然對(duì)丈夫沒(méi)什么不滿但竟然意外地出軌的妻子。而電視劇中卻是因?yàn)橛羞@樣一個(gè)討厭的丈夫，所以這個(gè)妻子出軌也可以理解，畫(huà)蛇添足似的強(qiáng)加上了這種倫理觀。這樣的確很容易懂，但是因此故事和人物都變俗了，這也是電視劇中常見(jiàn)的問(wèn)題。

05

不向影視低頭的小說(shuō)

在思考小說(shuō)和影視的關(guān)系時(shí)，我總擔(dān)心的是最近的小說(shuō)過(guò)分受到了電影電視的影響，從而呈現(xiàn)出影像化和漫畫(huà)化的作品增多的趨勢(shì)。

曾經(jīng)在戰(zhàn)后不久，由于一時(shí)間大量引進(jìn)法國(guó)電影，從而大大激發(fā)了當(dāng)時(shí)人們的藝術(shù)興趣，那時(shí)的法國(guó)電影對(duì)于人和人生進(jìn)行了文學(xué)性的描述，這在今天是難以置信的。與之相比，最近的電影太干巴巴并太用力了。

我不是想評(píng)判孰好孰壞，至少我自己覺(jué)得在年輕時(shí)能夠看到文學(xué)色彩濃厚的電影是一大幸事。

但是像最近十分盛行漫畫(huà)型的作品和豪華大片，于是小說(shuō)也受其影響，開(kāi)始描寫(xiě)波瀾壯闊的故事了。這就好像是跟隨一時(shí)的潮流，最后可能會(huì)失去小說(shuō)原本固有的特色。換句話說(shuō)，如果過(guò)度向影視劇靠近，寫(xiě)小說(shuō)這件事可能會(huì)失去小說(shuō)一直以來(lái)所擁有的霸權(quán)地位。

只要是作家就應(yīng)該保持著絕不退讓的自負(fù)和獨(dú)特性，要用延續(xù)不斷的自白，或者細(xì)膩的心理描寫(xiě)，或者文體等小說(shuō)獨(dú)有的東西來(lái)一決勝負(fù)。如果忘記了剛才列舉的小說(shuō)和影視的根本區(qū)別，無(wú)節(jié)操地向影視靠近，那么小說(shuō)必定會(huì)輸給影視。

如前面所說(shuō)的，影視和小說(shuō)歸根到底是不同的，所以小說(shuō)才絕不能向影視低頭，我堅(jiān)信小說(shuō)應(yīng)該以小說(shuō)獨(dú)特的魅力去一決勝負(fù)。

《失樂(lè)園》劇照

06

小說(shuō)和舞臺(tái)劇

一般來(lái)說(shuō)，與影視劇相比小說(shuō)作品被搬上舞臺(tái)改編成戲劇會(huì)更有深度，與小說(shuō)想要表達(dá)的思想也比較接近。

我的《花葬》和《化妝》也被改編成了舞臺(tái)劇，對(duì)此我的違和感竟意外地比影視劇少得多。這是因?yàn)榕c影視相比，舞臺(tái)受寫(xiě)實(shí)主義或現(xiàn)實(shí)主義的約束比較少，不是那么明顯，因此比較容易抽象化。

比如酒吧的場(chǎng)景，如果是影視的話，在畫(huà)面中一看就想說(shuō)不可能有這么簡(jiǎn)陋的酒吧，但是在舞臺(tái)上從開(kāi)始就對(duì)具體的酒吧沒(méi)什么期待，只要有吧臺(tái)和椅子構(gòu)成酒吧的環(huán)境就可以接受了。剩下的就讓觀眾去看吧，由此他們也有了想象的空間。

此外，舞臺(tái)劇是由真人在臺(tái)上真實(shí)地演出，因此可以從他們微小的動(dòng)作或臺(tái)詞中獲得靈感。我曾經(jīng)在舞臺(tái)上看到細(xì)微的動(dòng)作和細(xì)節(jié)后受到觸動(dòng)，“啊，這里原來(lái)應(yīng)該這么寫(xiě)啊”。有時(shí)演員會(huì)因?yàn)楫?dāng)天身體不適導(dǎo)致演技有起伏，但我覺(jué)得那也是人之常情，與小說(shuō)更為接近了，那也是我的期待之一。

07

導(dǎo)演自己的作品

舞臺(tái)劇、電影、電視劇都充滿了集體工作的喜悅和樂(lè)趣?？偸且粋€(gè)人默默地寫(xiě)小說(shuō)的我偶爾也想嘗試一下集體工作。并且影視導(dǎo)演還能訓(xùn)斥那些普通人很難接觸到的演員，能夠命令他們重拍，所以夢(mèng)想著進(jìn)入制作現(xiàn)場(chǎng)也不是不能理解的。

但是如果做了電影和戲劇的導(dǎo)演，會(huì)不會(huì)因?yàn)樘幸馑剂硕鴮?duì)小說(shuō)創(chuàng)作敷衍了事呢？我也有這樣的擔(dān)心。

雖然擔(dān)心著這個(gè)，但還是想試著自己去導(dǎo)演自己的作品。這背后也是因?yàn)閷?duì)之前被翻拍的作品沒(méi)能很好地表現(xiàn)出自己的意圖而懊惱。

以我現(xiàn)在的構(gòu)想，是想去制作高品質(zhì)的錄像電影。令人遺憾的是現(xiàn)在的微電影以暴力內(nèi)容為主流，我想做的是讓更多的人可以接受并且能夠銘記于心的作品。如果能夠把男女之間微妙的心理活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，那就可以做出吸引和滿足那些不去劇場(chǎng)的觀眾們的影像。把沒(méi)什么變化的小說(shuō)進(jìn)行影視化這一困難的工作，從這里才能有新的展望。

我之所以想到這些，其背景也會(huì)在后面講男女小說(shuō)時(shí)涉及，為了把男女之間的真實(shí)性表現(xiàn)出來(lái)，必須要有相應(yīng)的經(jīng)歷和真實(shí)感受。這在影像中也是一樣的，為了表現(xiàn)出豐富的世界，導(dǎo)演自身必須要了解豐富的世界。

前幾天，有個(gè)著名女演員曾流露出不滿：西餐廳的場(chǎng)景中，道具只擺了一把刀叉。以這樣的擺設(shè)，無(wú)論如何是演不出一個(gè)裝腔作勢(shì)的女人的。也就是說(shuō)只知道貧窮世界的導(dǎo)演和道具師，無(wú)論如何模仿也拍不出盧奇諾·維斯孔蒂所描述的上流社會(huì)的華麗世界。

我的作品在影視化的時(shí)候，也有幾個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)不好的鏡頭，讓我很是納悶和介意。當(dāng)然這有制作費(fèi)用的問(wèn)題等很多難點(diǎn)，但我仍然很介意。

于是我會(huì)想難道不能用我自己的方式，用影像去表現(xiàn)自己在小說(shuō)中想要表現(xiàn)的主題和文體等要素嗎？正因?yàn)殚L(zhǎng)年思考這樣的事情，所以才想著什么時(shí)候自己也來(lái)導(dǎo)演一下自己的作品呢。

●新書(shū)推薦●

作家渡邊淳一把自己幾十年嘔心瀝血進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)傾囊相授，值得渡邊文學(xué)愛(ài)好者閱讀、思考、收藏；另一方面，對(duì)那些想進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，也是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。同時(shí)借助作家的視角，讀者對(duì)日本出版界一些鮮為人知的故事也會(huì)略知一二。