近期，備受期待的“日常生活——賈真耀水墨作品展”在青島德昌阿特現(xiàn)代藝術(shù)空間如期開展。160余幅水墨作品取材于原汁原味的真實生活，來自藝術(shù)家本人日記式作畫的呈現(xiàn)形式，作品內(nèi)容包含油鹽醬醋茶，老物件或家常吃食，灑脫詼諧的創(chuàng)作狀態(tài)和激情充溢著藝術(shù)家對生活的熱愛，吸引了業(yè)內(nèi)外諸多藝術(shù)家朋友們的喜愛與好評。

在精彩作品《憶往昔》系列中，觀者既可以近距離欣賞煙火氣十足的畫作，也會忍不住地對精妙細(xì)節(jié)會心一笑，淋漓盡致地感受到活潑潑的時代氣息與筆墨章法的恬淡意趣。

大寫意：對時代集體記憶的喚醒

賈真耀，1959年12月出生于青島。現(xiàn)工作生活于青島。賈真耀主要以雕塑創(chuàng)作為主。創(chuàng)作形式多樣，行為、油畫、水墨，其創(chuàng)作內(nèi)容主要與自身成長經(jīng)驗相關(guān)。關(guān)注城市化進(jìn)程中的生態(tài)問題及生存空間問題。以自身個體經(jīng)驗反觀社會，其運用各種材料的轉(zhuǎn)換反映當(dāng)下城市生態(tài)系統(tǒng)與自然生態(tài)系統(tǒng)的問題與關(guān)系，充滿哲思和啟迪。

評論家、本次畫展的策展人林竹表示，作為尋找生命本真的創(chuàng)作行為，藝術(shù)總是表現(xiàn)出敏感于對世界的感知并自覺作出反應(yīng)。這種直接性讓藝術(shù)成為我們記錄時代、了解世界甚至做出預(yù)判的有效參考。這也就是藝術(shù)的“先驗性”和行為、審美的引導(dǎo)性特征。這種特征在藝術(shù)家賈真耀身上同樣表現(xiàn)明顯，因此也成為我們觀看賈真耀這三年來行動及作品轉(zhuǎn)向的依循路徑。個體創(chuàng)作由此發(fā)酵，成為對時代集體記憶的喚醒。

“大俗”之雅：民生犄角題材入畫

國際疫情大流行期間，賈真耀創(chuàng)作了很多關(guān)于人類面對疫情時的情景、事件和心理變化的作品，最終他將重心落筆于用水墨繪畫的方式，創(chuàng)作出一系列關(guān)于物資匱乏時代老百姓日常所用的生活用品及具有青島（或山東）特色的基礎(chǔ)食品——《憶往昔》系列作品。

包括鍋貼饅頭、甜沫餃子、海鮮等等，這些在傳統(tǒng)中國繪畫中極少觸及的民生犄角的題材內(nèi)容，以大寫意的繪畫方式表現(xiàn)出來，直接將我們從習(xí)慣認(rèn)知中文人畫的“雅氣”拉回到世俗生活中的“大俗”里，“詫異”和“莞爾一笑”成為對作品觀看的第一印象。而緊接而來的，則是面對熟悉之“物”時的親切感及對“物”所處時代背景、環(huán)境和情感的再次勾連。

而在本次畫展中，觀者朋友們也將從親和的藝術(shù)創(chuàng)作中捕捉到一些真切動容的鮮活力量，在“劇場謝幕和日?；貧w”中體味藝術(shù)純粹的美好。

接地氣：引起朋友圈普遍熱切關(guān)注

作為德昌阿特文化機(jī)構(gòu)主理、青島國際藝術(shù)年展總策展人，林竹表示“如果說賈真耀的水墨作品，是藝術(shù)家偶發(fā)的筆墨游戲或逃避面對現(xiàn)實的個體記憶的自洽行為，顯然是不夠準(zhǔn)確的”。該展所引起的朋友圈普遍關(guān)注，足以說明作品所表達(dá)出的，正是我們今天在經(jīng)歷過時代災(zāi)難之后，所有人對于人與物、人與環(huán)境、與情親的重新審視，對人性內(nèi)心最柔軟部分的尋找，具有時代的現(xiàn)實意義和真實性。

據(jù)悉，該展由德昌阿特文化機(jī)構(gòu)主辦，青島魯藝齋展覽展示有限公司、度墨藝術(shù)空間協(xié)辦。展覽地點位于市北區(qū)昌樂路2號文物樓五號西側(cè)四樓的德昌阿特現(xiàn)代藝術(shù)空間，畫展持續(xù)至15日結(jié)束。

青島財經(jīng)日報/首頁新聞記者 姜姍

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